丰盈艺苑

中国画《河原嫁女》

首届齐白石奖所选择的中国画作品〈河原嫁女〉，这幅大构图的作品以祖国的大好河山与民风民俗相衬托，构成天成和一的巨制，真是气象万千，动人心魄，不愧为第七届全国美展中的佼佼上品，站在这幅画前，首先为雄伟壮丽的黄土高坡所吸引，然后移目注视到喜气洋洋的送嫁队伍，这两组大小远异的形象，会撩动你心潮起伏，浮想连翩；大自然真伟大，真美！人呢？太渺小，象蚂蚁在墙角下爬行，真可怜，这是表现所撩起的第一个反应，接下去便进入事物之间的内在联系；为了农业生产的需要，人类把山上原上树木草根产的一干二净，破坏了自然的生态，使自己处在无可奈何上午苦难之中，人们受了苦难，变的聪明起来，终于觉醒过来，重新在山坡上种起树，再河滩上筑起坝，再来一番改造自然的雄图，显示人的伟大，画家孙本长在 “河原嫁女”的题记中说：“丙寅孟春，予有山西陕西之游，时寒凝莽原，冰封浊涛，望大河两岸，一片黄土高坡，一日，行经河滩，忽闻声扬，乐动十里，复见驴兜披彩，红耀四围，乃村民嫁女也，乡亲拥护相送，童稚雀跃追随，予伫立滩头，既视新人秦晋之好，更神驰而思绪绵绵，黄河乃吾中华民族之所在，嫁娶乃炎黄子孙繁衍之所由。构思三载，爱成此图，自愧迹不逮意，奈何！”读此题跋，知道画家对“古俗淳风”和“昔贤妙染”涉猎颇多，所以能融会贯通，推陈出新，而且自称“构思三载”，犹感“迹不逮意”，足见他创作态度的严肃与自谦。凡是熟悉山水画传统的人，都知道范宽的传世杰作“溪山行旅图”，大气势和〈河原嫁女〉有近似之处，行旅图的人物车马是山水的附庸，嫁女图的人物牲口，是山水的对立物，两幅画的形成有类似之处，而在立意构思方面，则今昔不同，可以说今胜于昔。这个“胜”是画家所处的时代决定的。综观此幅作品，其特点是在继承传统的基础上，自立新意，自创新法，而获得成功。所谓“推陈出新”，是指有陈可推，才能有新可出，不是指另起炉灶或摭拾外国的一鳞半爪，装扮为所谓“现代化”。一九八八年十月，中国画研究院举办过一次“国际水墨画展”，在一次学术讨论会上，提出水墨画也就是中国画的创新问题，综合各家的意见，归纳为以下一段论述：“传统是不是水墨画现代化的大敌？有的代表回答说，水墨画现代化的大敌是现代化本身，而不是传统的束缚。这个绝妙的回答首先提醒了主张水墨画西方化的人，西方化不等于现代化；其次提醒了无数水墨画历史传统的人，不是反掉了传统就可以现代化了的。所以中国水墨画现代化，应该有自己的道路可循。”